偶尔，我会在不是山水的地方遇见山水。仿佛是早已存在于人世间，而我从未发现，却在某一天偶然地相遇。那既是我心灵放空时突然浮现在脑海中的形象，亦是记忆中的过眼云烟。

- 2001 在作家笔记中 -

综观同一时代作家的美术作品，通常会在他们的作品中发现相似主题的共通性。而这些共通性在近年来与日俱增的定期国际美术活动中更是可见一斑。即使如此，依然存在着向我们展示那一成不变的共通性是多么无谓的特例。正如裵宗宪的作品。

我们无法以特定的形式或素材为中心去理解他的创作。这是因为这些作品以个人日常生活为主轴，将各种体验的情景以意义论观点进行编织并阐述，使观赏者思考其中所蕴藏的各种脉络。从平凡直至陈腐的日常片段都能成为其作品的重要素材。

裵宗宪的创作，虽像是未被隐藏着，在某个适当遮蔽的角落里采集到的新脉络，呈现暂新的样貌；但有时却像是记录着某个采集过程的本体。他的创作豪气冲天，自由奔放，随心所欲地运用跳脱形式的束缚，独树一格的想象力。

就像是毫无恶意的玩笑，他那令人感到愉悦的作品所欲指向的世俗问题，并非如此轻松愉快。这些问题，依然紧系着左右众人日常领域的产业化及资本主义分裂症状的具体显示主题，亦或涉足于古希腊哲学等抽象领域，即否定人生的决定论结构，将流动的人生所展开的过程本身视为本质。

裵宗宪的作品涉及同一时代的许多重要脉络，若仅将焦点集中在概念分析而错过其作品中含蓄迂回的幽默，将无法充分地解读其作品。如果说在日常生活的时间空间内，扮演各种功能的结构，其本质上是以捕捉躯体为目标，那么他的作品可谓是呼应着那股张力的灵活滑动。

高元碩 (美术评论家)